一直在等基顿出场，一直等到最后，基顿是个打酱油的。卓别林所有的电影都是悲伤的，这一部把悲伤放大到了极致。电影本身，影史上的意义大于艺术上的价值。女主角是真漂亮。

很难三言两语去描绘那种年轻人心中的躁动感，一种试图与众不同、偏离了正常轨道的躁动感，电影中的他们称之为冒险。那一场粗劣而且漏洞百出的劫掠事件，恰好印证了这种躁动感的幼稚与毛糙，犯罪前是躁动感带来的焦虑，犯罪后是等待结局——落网的结局带来的焦虑，躁动感在焦虑中失控，最终崩溃。

这三部电影的剧情都保持了非常高的连贯性，这一部马提为了拯救因为时空错乱而落入古时代的布朗博士，而回到了30年前的山谷市，在布朗的帮助下他们回到了1955年，那时的博士伪装成了一个铁匠，并过着与世无争的生活，同时意外收获了自己的爱情，加里娃，马蹄被成功送回未来之后，博士又开始了时空穿梭。

半纪录片。真人访谈+演员复刻的演绎，算是个比较成功的防止青春期少年犯罪的警示教育片。这群中二少年的大好青春就在一念之差被浪费，虽然现在也是走回正路，但耽误的青春却找补不回来。

伟大的喜剧演员卡费罗。当中盘的转折到来之后，塞瑞拉和卡费罗就互换了立场，仿佛是以伟大演员的凋谢为代价，年轻的艺术家成为了舞台的焦点。卓别林诠释了一位疯狂的喜剧演员，以观众为标准的偏执狂，自身的存在意义只有表演，生于舞台死于舞台。拒绝塞瑞拉的爱同样也是拒绝捆绑年轻艺术家的未来，就如同卡费罗第一次听说塞瑞拉是个芭蕾舞者的兴奋，卡费罗同样也对塞瑞拉的未来充满期许，这同样也是卡费罗作为偏执的表演家的一面提现，觉不允许自己亲手毁了表演的未来。同样，纵使用对于自身如同毒药的酒来增加终幕的表演效果，偏执之至可见一斑。舞台上的塞瑞拉轻巧的在幕后往生的卡费罗前起舞，这也是有限的演员与无限的舞台的悲悯。